北京治疗白癜风全套多少钱 https://jbk.39.net/yiyuanzaixian/bjzkbdfyy/本文系作者柳丝之金缕断原创作品，未经允许禁止转载一、从绍兴高腔看余姚腔的遗响弋阳腔与青阳腔虽是明代民间戏曲中主要的一支，却并不是唯一的一支。根据祝允明《猥谈》所举，南戏到明初有余姚，海盐、弋阳、昆山四种主要唱腔。但在明代，海盐腔、昆山腔与士大夫的关系更为密切。据明李日华《紫桃轩杂缀》追述海盐腔的起源：“宋张镃字功甫，循王子孙，尝来吾郡海盐作园亭自恣，令歌儿衍曲务为新声所谓海盐腔也。”则海盐腔在南宋出世时期就被士大夫所垄断，到万历以前，仍然受到士大夫的看重。清腔，多属小唱。”但是，到万历年间，由于士大夫好尚转移到昆山腔方面，于是海盐腔不振。青阳腔的图像但是，海盐腔也曾经有过它的极盛时期，元姚桐寿《乐郊私语》谈到：“海盐“少年多善歌乐府，其传皆出澉川杨氏。康惠公…善音律，与武林阿里海涯之子云石交，云石所制乐府，散套为当行之冠，而康惠场，以故杨氏家僮千指，无有不善南北歌调者。由是州人往往得其家法，是最古老的声腔，到明代逐渐湮没；然而，取代海盐腔的昆山腔也继续被过分的纤细与文辞的工丽，与人民有极大的距离。能始终和人民群众保余姚腔的传播，虽不如弋阳腔那么广泛，却也是明代民间戏曲中一支跃在舞台上的绍兴高腔。海盐腔的图像和弋阳腔一样，来自民间的余姚腔，生命力同样是旺盛的，在流传过程中，它也有善于和各地土戏、俗曲相结合的特点，虽间，并没有绝迹。从艺术表演的形式来看，余姚腔是粗犷、高昂而又通俗的唢呐。演唱时同样借助于场面（乐师）的帮腔。最突出的特点是演员可以在一句之末，把尾腔丢给场面去唱，借以换气、休息，例如《琵琶记题诗》一出，赵五娘唱天下乐：赵五娘的唱词每句后面三个字由场面帮唱，“空”、“笼”、“梦”、“红”、“点”、“风”等句的尾腔，演员可以不唱，这种唱法，叫做“掉腔”，一称“调腔”。可以想见，这种与弋阳腔相类的大锣大鼓加帮腔，也必然给士大夫们得出“其调”喧的印象，它也不为士大夫所看重，张牧（笠泽随笔）提到“万历前宴用海盐，如用弋阳、余姚则为不敬”一语就是明证，但我们却能从士大夫的否定中，看到这种保持农村泥土气息的民间戏剧的可贵。弋阳腔的图像从现存绍兴高腔抄本的内容来看，在余姚腔中流传的剧目，主要是《琵琶记》、《白兔记》、《荆钗记、《还金镯》、《西厢记》、《三元记》、《和戎记》、《破窑记》等，大抵都是明代流行弋阳腔的一些戏；但从剧本的场次来看，绍兴高腔显然紧凑得多。例如《琵琶记）在六十种曲中长达四十二出绍兴高腔仅达它的一半；《荆记》原为四十八出，到绍兴高腔则择其主要情节压缩到十几出，但是，在表现主题的一些关键部分，绍兴高腔不仅比原作大大丰富了，甚至比青阳腔的本子更详细。《西厢记》的图像例如王十朋的母亲上京寻儿一节，在原本中不过作为（祭江》（第三十出）中不到二分之一的篇幅，共不过二百五十个字的三支曲子（风松）、急三枪）、（风入松））铺演成洋洋一千一百多字的整整一出（抄本或标（上路》，或标（官亭》，青阳腔本《秋夜月》作《十朋母官亭遇雪》），详尽地描述了上京的艰难旅程，更有助于激起人们对权奸作恶、豪富不仁，对王十朋一家造成悲剧性灾难的痛恨。风雪阻途一段是很感动人的（老旦白）行过一程又一程。（丑）遥望京都两泪淋。（老）偶逢途中风雪冷，（丑）看看来到亭官接。（老）成舅，此乃是接官亭。青阳腔的图像（丑）亲母那边看过来接官亭，小舅这边看过来是亭官接。（老）总总是个接官亭。成舅，你看前面白茫茫的，好象是风雪来了，你与我打开雨盖来。（丑）晓得。爱，好冷牙！（老唱）官亭路上，风雪飘零。咳嗳是这般凄凉，实伤我心。（白）成舅请转，受老身一礼。（丑）大雪纷纷，下什么礼？（老）爱，成舅！（唱）老身受苦，理之当然，又劳成舅受苦，于心何？我心何安，多多感承。（丑唱）此乃是爹爹严命，况有姻，礼合相陪送，岂苦辛。（白）我好愁呀。（老）成舅，你愁什么来？（丑唱）愁只愁亲母不曾出闺门，当不过山又高来水又深，鞋又弓来袜又小，鞋弓袜小路难行。行不上崎岖路怕不惯经。（老唱）正是路逢险处难回避，事到头来不自由。常言道事急出了家门。我只得趱行、趱行路程。望不见长安，愁杀老身。（丑）盼不到家乡，闷杀李成。（老）风霜两鬓，万里孤身。……关河雪冻四野云横。冻得我浑身冷，战战兢兢。……的天，圆人文走按工通虽是舞台之上，那旅途的凄苦楚却历历如绘。青阳腔的图像比之原作简简单单地一笔带过（原唱词中只用“年华老迈难移步”，后来就接以“漫腾腾洛阳近也，今且喜到京都”），表现不出浓郁的悲剧气氛要详细感人得多，所以绍兴高腔与青阳腔本，都比原本更能表达人民的感情，也是一大进步。绍兴高腔本中，还有些内容是不够健康的。参考资料·图片来源于网络·《中国戏曲》
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