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豫剧崔派“四大惨剧”唱腔音乐联奏唢呐独奏傅玉斌
崔派艺术特性
崔派是豫剧巨匠崔兰田缔造的豫剧旦行艺术家数。崔兰田是豫剧豫西家数的突出代表，豫剧"五台甫旦"之一，她凭借自身的嗓音前提，好学苦练，吸收秦腔、蒲剧、曲剧、京剧、评剧、河北梆子等姊妹剧种之菁华，把握了堪称一绝的鼻音应用，发明了独具品质的丰饶多彩的唱腔乐律，造成了艺术特性鲜明，宽绰内涵艺术习染力的崔派艺术。
崔派唱腔以豫西调为主，兼用豫东调，并吸收领会秦腔、曲剧、河北梆子等姐妹剧种的腔调;她的唱法采纳保守大本腔、鼻腔共识的发声方法，又行使高音区的头腔和低音区的上胸腔共识以及女声高音虚实兼用的法子，被人们称誉为高音区音色清丽皎洁，中音区甜蜜宛转，低音区通俗浑沉;她的道白清楚、持重、通俗，虽读音改变不大，但外松内紧，极富心思，字字如珠落玉盘。她的舞台品质庄严淳朴、做而不过、忠厚浩然、形静神动。
崔派唱腔通俗淳厚、涵蓄婉转，宽绰内涵习染力，普遍上句落音改变较大，常以非调式主音落句，造成较强的调性色调相比，下句落音改变较小，时常只限于在调式主音或主音场归韵，又使调性在统一的基点上汇集。这些虽为豫西调的个性，但却在唱腔乐律的进展上赋予了崔派以更浩大的余步和更大的可塑性，这使它又也许挣脱了较多的控制，发明出丰饶多彩的唱腔乐律。在唱法上以大本腔(真嗓)演唱为主，兼用二本腔(假嗓)。
崔兰田的音域宽阔，属万能型嗓音，高下不挡，应用自在。高音区应用头腔共识，低音区辅以胸腔共识，伶人悲腔寒韵则天然精巧地行使鼻腔共识，如泣如诉，感动肺腑。她的演唱吐字清楚，嗓音宽亮，行腔含蓄，神韵淳厚，曲情通神，形神毕出，由她创腔和演唱的那些表达惨剧人物心声的调子情真、情重、情深、情切、情动余衷，气不暴。声不抢，字不逼，音不撞，形不露。由于崔派多演惨剧，悲咽通俗的鼻音是崔派唱腔的一大特性，在呈现人物万分苦楚之时，崔派常以鼻音和纠合饱满的大甩腔恣意表达人物的激忿心思，给人一种伤痛欲绝的凄切之感。
崔派唱腔淳朴美好，纯洁似水，含蓄细腻，涵蓄婉转，通俗淳厚，豁亮柔润，如泣如诉，沁人心脾。行腔在意曲情通神，情真情重，情蜜意切，情动于衷，气不暴、声不抢、字不逼、音不撞、形不露。声腔丝丝入扣，绸缪悱恻感动。扮演通俗涵蓄，豪爽凝重，朴质无华，高雅不俗，不温不火，含而不露，以静显动，绝妙脱俗。在呈现人物万分悲苦之时，特长应用幽咽通俗的鼻音和心思饱满的大甩腔，恣意表达人物的激忿心思。时而煞弦吟板时而独自咏唱，时而昂扬时而低徊，跌荡升沉，给人以伤痛欲绝之感。塑造的柔中有刚，刚中有柔的秦香莲，雍容豪爽善解人意的窦氏，良善淳厚剧烈凶暴的崔金定，贤惠淳厚温存孝敬的柳迎春，直言不讳至公无私的李双双，坚强不服脾气果断的李奶奶等人物，征象饱满，脾气鲜明，有血有肉，活龙活现。
崔兰田的道白持重、通俗，读音改变不大，但外松内紧，极富心思。她的做派朴质无华，扮演不温不火，含而不露，以静显动，绝妙非俗。她特长领悟刻画极有深度和细腻入微的人物心田，以形状的"静"去呈现本质的"动"，既特长表达心思，又特长掌握心思，使之到达上乘的艺术征象，进展和抬高了豫剧花旦的演唱和扮演艺术，造成了一个具备特殊品质的艺术家数。
崔派代表剧目《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗郎》、《三上轿》被称为"四大惨剧"。别的《对花枪》、《陈三两爬堂》、《二度梅》、《李双双》等，也独具特性，成为戏班的宝贝奇葩，奠基了崔派艺术在戏剧界自成一家的身分。
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