唢呐老是被人们觉得是一种土的乐器，上不了台面。然而川子为它正名，乐器没有是曲之分惟独特点之别。
唢呐一出，百乐皆寂。
长远史籍的华夏保守乐器大放异彩。
上面是百大电音上川子的一段扮演
近况
乐器的强弱在于吹奏者的手腕和对乐器的明白。例如在保守中人们觉得唢呐是送丧或配合等大事才用的，况且大部份曲子都过于陈旧，曾经不合适当代审美。不过跟着年青人的开垦，不光是这首冷艳四座的《TheSpectre》,以前的《安和桥》一样令人线人一新。
越来越多的吹奏者曾经将唢呐融入其余乐器中，有的是电子琴，有的是提琴，钢琴。也正因唢呐开创者跟进期间潮水才没有让本该在舞台上显示魅力的唢呐成为史籍的回忆。
动弹
没有唢呐吹不走的魂，没有二胡拉不走的人。唢呐出征，寸草不生。万般乐器，唢呐为王，不是归天，便是拜堂。千年琵琶，万年筝，一把二胡拉终身，唢呐一响全剧终。
通盘与唢呐关连的话都绕不开存亡，这是它的史籍意义决议的。然而唢呐的史籍意义又是由于它自身的高音给予的。它特殊的尖利的声响使它普遍涌目前婚丧嫁娶上。但这不够以让唢呐成为真实意义上的王。保守的唢呐惟独一个调，为处置这个题目郭雅志首创了“唢呐活芯”，让唢呐有了庞大冲破。
将来
郭雅志说：“即兴吹奏爵士和中黎民乐中都是很严重的关节。怜惜的是，当代学院化教化让中黎民间音乐得到了即兴吹奏的手腕。"。经历他的不懈勉力，唢呐终归成为了既“下里巴人”有“阳春白雪”的乐器。
义务编纂：任文杰
校订查核：张雨薇张菁菁唐义培
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